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建筑學(xué)院必須要關(guān)注當(dāng)代發(fā)生的事情，關(guān)注那些終將進(jìn)入奧林匹斯殿堂的建筑師們。
20世紀(jì)90年代初，當(dāng)代建筑大師以及建筑理論家拉斐爾·莫內(nèi)歐在哈佛大學(xué)設(shè)計研究生院開設(shè)了一門關(guān)于當(dāng)代建筑師作品的課程，課程中主要介紹、分析和評價了八位當(dāng)代最有代表性也最有理論關(guān)懷的建筑師及其作品：
《哈佛大學(xué)的八堂建筑課》便是據(jù)此而來的我們可以稱之為“課程講義”的文本，作者將八位設(shè)計師的設(shè)計策略和其背后的理論焦慮相結(jié)合，深挖了建筑思想與實踐的當(dāng)代流變。
書名：《哈佛大學(xué)的八堂建筑課》
作者： [西]拉菲爾·莫內(nèi)歐
譯者： 重慶大學(xué)建筑城規(guī)學(xué)院 翻譯組
書號： 978-7-5689-2379-8
開本： 16開
分類： 建筑 設(shè)計文化
定價： 129.00元
出版時間： 2021年7月
縱觀幾位大師的作品，我們不難發(fā)現(xiàn)其中的一些
線索：
01
羅伯特?文丘里的著作《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》在理論的焦慮和設(shè)計策略的主題下進(jìn)行的詳細(xì)的探討。它由嚴(yán)苛的檢驗導(dǎo)向批判性的反思，嚴(yán)格來說，這是一種關(guān)于焦慮的理論研究或表達(dá)，而非理論。
02
與之相反的是，阿爾多?羅西的《城市建筑》則反映了建筑師企圖從都市理論入手，卻最終沉迷于純粹個人情感宣泄的戲劇性轉(zhuǎn)變?；诖?，我們對羅西的著作的欣賞并不在于其對理論發(fā)展的貢獻(xiàn)，而在于其為建筑師個人觀點的表達(dá)和文字闡述提供了范例。
03
當(dāng)談到彼得?埃森曼的著作時，理論的焦慮就比理論更為準(zhǔn)確了。他的著作揭示了建筑師將當(dāng)代哲學(xué)中的概念轉(zhuǎn)換為建筑概念的智慧。
04
至于雷姆?庫哈斯，理解《癲狂的紐約》迄今為止他最有價值的著作便非常重要。該書由多篇小論文構(gòu)成，包含了他對隱含在摩天大樓城市的建筑原則的原創(chuàng)性、個性化的思考。
05
除卻對建筑大師們的理論思索，另一個核心術(shù)語是“策略”。在作者來看，“策略”指的是反復(fù)出現(xiàn)在建筑師作品中，用來進(jìn)行建構(gòu)的機(jī)制、程序、范例和形式手法。
06
“當(dāng)我提到形式的機(jī)制時，我同時想到了詹姆斯?斯特林在建筑中考慮平面和剖面的操作，以及弗蘭克?蓋里對建筑形式的呈現(xiàn)方法。雖然，對于阿爾瓦羅?西扎及赫爾佐格和德梅隆等建筑師而言，應(yīng)用‘策略’這一術(shù)語進(jìn)行分析會比較困難，但是考慮到前者極為個性化的建筑語匯和后者對特定材料的追求，我認(rèn)為他們也可以在‘策略’的語義下一同被討論。”
作者為何選擇了這八位當(dāng)代建筑師作為分析對象呢？
“我的目標(biāo)是研究那些在當(dāng)代最具影響力、在20世紀(jì)最后25年引起建筑學(xué)學(xué)生們的興趣、作品受到廣泛討論、被諸多書著提及、形成廣泛共識的建筑師?！?/span>
因此，我們必須從詹姆斯?斯特林開始。
他促使我們努力將20世紀(jì)60年代初仍活躍的、所謂前衛(wèi)主義的語言學(xué)遺產(chǎn)與后來出現(xiàn)的復(fù)雜性傾向聯(lián)系起來。雖然時下鮮有人談?wù)撍?，但所有關(guān)于當(dāng)代建筑演變的研究都必須從斯特林開始。
然后是羅伯特?文丘里和阿爾多?羅西。
這兩位建筑師通常被一同討論，因為他們的著作《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》和《城市建筑》同在1966年出版。但是，美國建筑師必須排在意大利建筑師之前，因為文丘里的影響是即刻的，他在60年代和70年代早期極具影響力，而羅西的作品盡管在歐洲影響廣泛，但直到70年代末才在美國傳播開來。這兩位建筑師都通過自己的作品來闡述他們的理念。文丘里以他所建設(shè)起來的領(lǐng)域為起點，試圖探索這個學(xué)科，并展現(xiàn)其抗拒常規(guī)、追求個性的特點。相反，羅西在解碼解釋城市建筑的關(guān)鍵之后才試圖建立學(xué)科準(zhǔn)則。這兩者都對數(shù)十年間的建筑思想產(chǎn)生了影響，直至今日。
認(rèn)為理論先于實踐，是彼得?埃森曼這樣的建筑師的特點。1972年出版的紐約建筑師作品合集《五位建筑師》中作品背后的理論便出于埃森曼，他也是建筑與城市研究會和《對立》期刊成立的先驅(qū)，因此在美國建筑文化中扮演了重要的角色。雖然有時會被誤解，但從未被忽視，埃森曼的理論著作在本書所要討論的具有影響力的建筑師中占有重要的位置。
阿爾瓦羅?西扎和弗蘭克?蓋里主導(dǎo)了80年代的建筑界。對他們而言，理論讓位給了通過實際建成作品來解釋的建筑。西扎建筑作品一直被大家欣賞，并在職業(yè)生涯的早期就被意大利雜志發(fā)現(xiàn)，對歐洲建筑文化產(chǎn)生了影響。他的作品始終受到廣泛關(guān)注，可以說，他的理念一直在隨著時間演化，而未拋棄早期的理論和社會承諾。而蓋里則經(jīng)過了一些時日才得到大家的重視，但他對80年代建筑的影響是毋庸置疑的。他審慎的實用主義，加之超脫了任何背景參照的對材料和形式的創(chuàng)新應(yīng)用手法，立刻使他成為一名公認(rèn)的著名建筑師。我們將回溯這段難以置信的經(jīng)歷，見證他從一名煽動性的、處于邊緣的建筑師，成為90年代學(xué)院最受喜愛的建筑師的過程。這十年間，以畢爾巴鄂古根海姆博物館為代表的一系列工作，確立了他職業(yè)生涯的巨大轉(zhuǎn)變。
理論和業(yè)界的關(guān)注點在這十年間發(fā)生了巨大變化，雷姆?庫哈斯是這個變化的典范。庫哈斯希望建筑師們重新發(fā)現(xiàn)開發(fā)商建造的建筑中不言自明的合理性，擺脫自身作為專業(yè)人士的偏見。他認(rèn)為，在那里，有鮮活的建筑根源，并未被鼓吹“文雅建筑”的理論的焦慮所扭曲；在那里，有通往全球化世界的建筑之鑰，而不用抱著過去世代那樣的懷舊心態(tài)來對待歷史。早在1978年出版的《癲狂的紐約》，在90年代再次激起了反響。此外，他還出版了極受歡迎的 S, M, L, XL，此書成為一種更注重影像和圖片，而非文字的新興書籍類型。
與庫哈斯形成對比的是赫爾佐格和德梅隆的早期作品，他們認(rèn)為自然具有的純粹性非人所能及。這與極簡主義藝術(shù)家們心中的象征世界具有明顯的聯(lián)系，復(fù)興了建筑師和畫家作品之間的關(guān)聯(lián)性。赫爾佐格和德梅隆很快在建筑院校產(chǎn)生了影響。他們處理各種問題和適應(yīng)各異環(huán)境的能力，是學(xué)生們對他們的作品如此關(guān)注的原因。他們無疑是我認(rèn)為屈指可數(shù)的最具影響力的建筑師之一。
書中對八位建筑師的探討，是以既口語又深入的一系列當(dāng)代建筑大師建筑講座的方式展開的。
讀者讀到的不是冰冷、毫無感情的學(xué)術(shù)理論，而是莫內(nèi)歐看待當(dāng)代建筑時其獨到深刻的信念與說服力。
本書曾在2008年出過臺版，一度受到很多人的喜愛，豆瓣評分高達(dá)8.7。
但由于閱讀習(xí)慣的差異，臺版圖書的翻譯和版式設(shè)計會讓內(nèi)地讀者有一些不適。
而這部全新譯本專門邀請了重慶大學(xué)建筑學(xué)院的老師來翻譯，這一版更符合大陸簡體漢語的語言習(xí)慣，讀起來不會覺得拗口，并且對一些錯譯之處進(jìn)行了修正，內(nèi)容更加完整和謹(jǐn)慎。
書中配了多達(dá)600余張圖例，有相應(yīng)的建筑場地圖、平面圖、立面圖等，不僅輔助讀者理解書中文字，同時也全方位展示了建筑的整體布局和精致細(xì)部。
本書為讀者提供了一種“在場”的感覺，就像讀一本卡爾維諾的小說。閱讀八位建筑師，嚴(yán)肅卻又易讀。莫內(nèi)歐觸及了超越形式的建筑復(fù)雜性的本質(zhì)，游走在復(fù)雜而多變的現(xiàn)代建筑大師的經(jīng)典作品之間。
——Bernard Tschumi，
The Architect’s Newspaper
莫內(nèi)歐的見解和分析令人嘆服，他是一個西班牙人，也是哈佛設(shè)計研究生院前主席，兩相結(jié)合使他的評價獨一無二。他用生動的文字表達(dá)自己的思想，任何對現(xiàn)代建筑感興趣的人都可以讀讀。
——Architectural Record
書本厚實耐看，全彩印刷，圖文詳實。
內(nèi)文紙采用進(jìn)口雅典，16開大開本，鎖線精裝。
可180度平攤，閱讀方便。
深灰色專色印制內(nèi)文，高貴而典雅。
在一本書里，聆聽八位大師精彩的隔空對話。
既適合這八位建筑大師的粉絲和專業(yè)人士珍藏品讀，也適合對建筑感興趣的朋友入門。
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